佳能镜头24-105和18-135的区别

各位老铁们好，相信很多人对佳能镜头24-105和18-135的区别都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于佳能镜头24-105和18-135的区别以及金牛座的广角镜头在哪的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 佳能镜头24-105和18-135的区别
2. 索科洛夫的作品有哪些

佳能镜头24-105和18-135的区别

1.18-135是半幅头，是专门为半幅相机用的，因为佳能卡口的特殊性，是不能够用在全幅相机上。
24-105是全副头，不但可以用在全幅相机上，也可以用在半幅相机上。
但是，当这2个镜头都用在半幅相机的时候，他们的视角是不一样的，24-105的视角要比18-135的窄，如果用来拍会议等室内场景，明显会有无法拍全的感觉，所以，18-135更适合你。

2.从画质上说，毫无疑问，24-105完胜18-135，毕竟，前者是红圈L头，耐用性，可靠性上也不是一个档次。
相机已经是电子产品了，没有长久的生命力和保值性可言。
70D远比60D好。
本人到是建议你，佳能的入门全幅配 17-40镜头。

索科洛夫的作品有哪些

索科洛夫的影片在前苏联曾引起极端对立的意见，有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰，有人则指责他矫揉做作而又生硬地重复西方先锋派的电影道路。
但他在欧美国家是评论界的宠儿。
80年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得十分活跃。
1989年，他将《包法利夫人》创造性地改编成《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：宗教思想，灵与肉的剧烈斗争，对死亡的迷恋，以及细致的心理物理学。
同年推出的《日蚀的日子》则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。
两部影片都具有极端诗意的影像和对人类境遇苦难一面的执着探索。

作品

精神上的压抑与苦闷在他接下来的三部曲《第二层地狱》、《卡门》（《石头》）、《呢喃语页》中更为明显。
而1996年的《母与子》

(Mother And Son)则成为他迄今最受好评的影片。
通过滤光镜和广角镜的使用，索科洛夫把他在影像上的唯美追求发挥到了极致。
这部几乎没有情节的电影以对一位行将就木的母亲和其子在她的弥留日子里生活的描绘，成为导演对生死以及精神问题的象征性冥思。
三年后，索科洛夫延续对人大限来临之前状态的表现，这就是他的“死亡三部曲”，均以一位著名的政治人物为主角。
《莫洛赫》的主角是希特勒，他以自己个性化的观念将其塑造为“莎士比亚样式的现代历史人物”，视线直抵与政权机器相对立的人性深处，该片获得戛纳电影节最佳剧本奖。
去年他参加戛纳的《金牛座》则以列宁为主角，将焦点从政治历史背景移向人物内心世界空虚的黑洞。

文章到此结束，如果本次分享的佳能镜头24-105和18-135的区别和金牛座的广角镜头在哪的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！